出生在舊社會(huì)，成長(zhǎng)于新中國(guó)的蘇移，親歷并見(jiàn)證著中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)日新月異的變化，深切地感受著黨和國(guó)家對(duì)文化事業(yè)的高度重視和對(duì)藝術(shù)從業(yè)者的關(guān)愛(ài)。
在知識(shí)分子家庭長(zhǎng)大的蘇移自幼酷愛(ài)讀書(shū)。幼年時(shí)期，他在家中長(zhǎng)輩的熏陶下開(kāi)啟京劇啟蒙。1949年中華人民共和國(guó)成立前夕，他與胞妹蘇稚一同考入文管會(huì)領(lǐng)導(dǎo)下的戲曲學(xué)校籌辦組織，接受系統(tǒng)的京劇訓(xùn)練；1950年，中國(guó)第一所戲曲學(xué)?！幕繎蚯倪M(jìn)局戲曲實(shí)驗(yàn)學(xué)校成立，他師從貫大元、雷喜福、鮑吉祥學(xué)習(xí)京劇老生表演藝術(shù)。在校期間，蘇移跟隨來(lái)自延安和解放區(qū)的革命文藝先驅(qū)史若虛、任桂林、阿甲、李紫貴等先生學(xué)習(xí)戲曲理論，牢牢地樹(shù)立了“藝術(shù)來(lái)源于人民，人民是藝術(shù)真正的主人”的從藝志向。
蘇移的求藝之路始終緊跟黨的領(lǐng)導(dǎo)。1951年5月5日，為凈化戲曲舞臺(tái)，周恩來(lái)總理簽發(fā)《關(guān)于戲曲改革工作的指示》，核心內(nèi)容即“改戲、改人、改制”的提出迅速掀起了戲曲改革的高潮，作為戲校學(xué)生的蘇移在這場(chǎng)對(duì)戲曲劇目、戲曲工作者、戲曲制度等的全面改造中深受洗禮?！皯蚋摹毙麚P(yáng)反抗壓迫、愛(ài)國(guó)愛(ài)民的劇目，摒棄封建道德、野蠻恐怖、丑化侮辱勞動(dòng)人民的劇目，新中國(guó)戲曲教育教學(xué)的內(nèi)容與內(nèi)涵得到了極大豐富和提高，蘇移深刻體會(huì)到在黨的文藝方針引導(dǎo)下戲曲領(lǐng)域正發(fā)生著深刻的變革，“黨對(duì)新中國(guó)戲曲教育事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)，培養(yǎng)了新型戲曲人才，奠定并形成了我們的馬克思主義價(jià)值觀和藝術(shù)觀?！?/p>
1958年畢業(yè)后，因嗓音變聲未能恢復(fù)而心灰意冷的蘇移被安排進(jìn)入中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演進(jìn)修班學(xué)習(xí)，師從翁偶虹、范鈞宏研習(xí)戲曲文學(xué)，至此，他的藝術(shù)重心從表演轉(zhuǎn)為戲曲文學(xué)和理論研究?！案男小焙蟮奶K移遵循黨的新安排、新需要、新部署，沒(méi)有辜負(fù)藝術(shù)前輩對(duì)他的培養(yǎng)和重任，沒(méi)有放松對(duì)藝術(shù)精益求精的追求。面對(duì)校領(lǐng)導(dǎo)的殷切囑托和戲曲理論類(lèi)課程的缺失，才下“舞臺(tái)”又上“講臺(tái)”的他以新中國(guó)文藝工作者的使命和身份嚴(yán)格要求自己，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)40年的京劇史論學(xué)習(xí)研究和教學(xué)實(shí)踐。他編撰的《京劇簡(jiǎn)史》講義深受師生歡迎，他也成為學(xué)院首任京劇史專業(yè)課教師，填補(bǔ)了當(dāng)時(shí)京劇史論教學(xué)的空白。作為中國(guó)戲曲學(xué)院第一位京劇史教師，蘇移可謂京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)的先行者，他做了大量基礎(chǔ)性的奠基工作，治學(xué)之嚴(yán)謹(jǐn)，耗時(shí)之大量，文獻(xiàn)史料梳理之龐雜，為后學(xué)者樹(shù)立了榜樣。
80年代初，黨和國(guó)家為文藝工作指明了方向，藝術(shù)生產(chǎn)逐步恢復(fù)，藝術(shù)人才得到重視，大量?jī)?yōu)秀的傳統(tǒng)劇目恢復(fù)排練演出。中國(guó)戲曲學(xué)院作為較好保留了京劇傳統(tǒng)劇目和流派精髓的院校，承擔(dān)起大量的復(fù)排工作，此時(shí)的蘇移先后任職學(xué)院戲曲文學(xué)系、戲曲表演系、創(chuàng)作研究部主任。工作中，他會(huì)同師生，根據(jù)“三并舉”的戲曲劇目政策，研究制定了適應(yīng)大學(xué)教學(xué)體系的“三并舉”劇目教學(xué)方針，制定并實(shí)施師資及教材的提升和保障工程。表演經(jīng)驗(yàn)和理論素養(yǎng)俱佳的蘇移創(chuàng)造性地提出了“3個(gè)1/3”的師資隊(duì)伍建設(shè)理論（即具有多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的老師占1/3，有基礎(chǔ)有能力的青年教師占1/3，有豐富舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)的名家占1/3），一系列富有創(chuàng)見(jiàn)的教育教學(xué)建議對(duì)于促進(jìn)教學(xué)改革、提高教學(xué)水平、繁榮劇目創(chuàng)作、擴(kuò)大學(xué)術(shù)交流等方面起到了重要的推動(dòng)作用。在校任教的30多年間，蘇移以高度的責(zé)任感和扎實(shí)的理論素養(yǎng)、卓越的管理才能，不講條件、不計(jì)代價(jià)地規(guī)范學(xué)科設(shè)置，科學(xué)設(shè)置課程，配齊師資力量，為新中國(guó)文藝事業(yè)培養(yǎng)了一批又一批后繼人才。
1984年，蘇移加入中國(guó)共產(chǎn)黨?；貞涍@段經(jīng)歷，蘇移記憶猶新，“當(dāng)時(shí)的科研處黨支部書(shū)記張琪瑤是我的入黨介紹人，他常與我談心談話，給我做思想政治工作，為我們講解黨的文藝方針政策、講述延安平劇院進(jìn)行京劇改革的事例、分析戲曲改革的重點(diǎn)難點(diǎn)。在他的引領(lǐng)下，我對(duì)黨的文藝事業(yè)有了更深刻的理解，進(jìn)一步堅(jiān)定了理想信念，光榮地成為一名共產(chǎn)黨員。”
1993年至2000年的八年間，蘇移任中國(guó)京劇院院長(zhǎng)、《中國(guó)京劇》雜志主編，他鍥而不舍四處奔走，克服資金難以籌集、市場(chǎng)不景氣、隊(duì)伍不完備等一系列困難，啃最硬的“骨頭”、攻最難的“山頭”，健全了制度，拉起了隊(duì)伍。面對(duì)財(cái)物誘惑，他從不動(dòng)心，堅(jiān)持依規(guī)依紀(jì)辦好實(shí)事，把握原則嚴(yán)守紀(jì)律“紅線”，他常說(shuō)：“怕吃苦、怕得罪人就當(dāng)不了院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)！”他把愛(ài)崗敬業(yè)作為道德操守，全身心撲在工作上，堅(jiān)持來(lái)得最早，走得最晚，堅(jiān)持“把機(jī)會(huì)和平臺(tái)留給年輕人”。雖然是京劇最高表演團(tuán)體的負(fù)責(zé)人，但蘇移為人隨和，與他共事相處過(guò)的人不論時(shí)間長(zhǎng)短，或是角色身份不同，都能體會(huì)到他的包容氣度和學(xué)者情懷。八年間，他帶領(lǐng)全體演職員一心一意謀發(fā)展，大大增強(qiáng)了劇院凝聚力，理順了藝術(shù)生產(chǎn)關(guān)系，規(guī)范健全了演出隊(duì)伍，實(shí)實(shí)在在地改善了演職員生活水平。
在推動(dòng)中外文化交流工作中，蘇移不存私心，不遺余力，把最高水準(zhǔn)的京劇藝術(shù)和藝術(shù)家送出國(guó)門(mén)。在一次帶團(tuán)赴日訪演過(guò)程中，邀請(qǐng)方——日本當(dāng)代著名劇作家、音樂(lè)家真山美保的秘書(shū)詢問(wèn)蘇移，“您最想帶回去的禮物是什么？”蘇移并未選擇當(dāng)時(shí)的“稀缺商品”，而是回答：“我最需要、最想帶回中國(guó)的，是中日文藝工作者的深厚友誼。”真摯樸素的答案贏得了中日雙方高層領(lǐng)導(dǎo)、文化官員的敬重和贊許。
繁重的行政工作之余，蘇移以一位京劇人的責(zé)任感和嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的態(tài)度幾十年如一日地精研磨礪，筆耕不輟，在戲曲理論研究方面，尤其是京劇史論領(lǐng)域建樹(shù)頗豐。他所著的《京劇簡(jiǎn)史》《京劇二百年概觀》，以歷史唯物主義觀點(diǎn)對(duì)京劇的歷史形成、發(fā)展做了創(chuàng)建性研究，是出版的第一本較為系統(tǒng)的中國(guó)京劇史專著。退休之后，他傾力撰寫(xiě)《京劇發(fā)展史略》，洋洋灑灑41萬(wàn)字，成為篇幅最大、史論內(nèi)容最豐贍、歷史分期獨(dú)有特色的京劇發(fā)展史專著。他擔(dān)任主編的《中國(guó)京劇史（上、中冊(cè)）》獲北京市第二屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果一等獎(jiǎng)，《中國(guó)京劇史（插圖本）》獲全國(guó)26屆優(yōu)秀出版物提名獎(jiǎng)；編著的《京劇常識(shí)手冊(cè)（京劇史部分）》被教育部列為中小學(xué)知識(shí)圖書(shū)；編著《京劇劇諺選注》對(duì)京劇“行兒里”的唱念做打、藝德修養(yǎng)等術(shù)語(yǔ)、諺語(yǔ)做出了詳盡的注解和闡釋。在戲曲編劇和導(dǎo)演領(lǐng)域，蘇移也發(fā)揮了卓越的才能，導(dǎo)演了《急子回國(guó)》《洪母罵疇》，編寫(xiě)《長(zhǎng)平之戰(zhàn)》《寶馬圓情》（與戲曲劇作家鄒憶青合作）等優(yōu)秀京劇。
蘇移對(duì)黨的事業(yè)無(wú)限忠誠(chéng)，用實(shí)際行動(dòng)踐行“黨是一生的追隨”的信仰。在感懷黨的恩情時(shí)，他說(shuō)：“十幾歲的時(shí)候，我雖不懂黨和組織的內(nèi)涵要義，但從戲校里日日吟唱的《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》《團(tuán)結(jié)就是力量》等歌曲中，我汲取了無(wú)窮的力量，憧憬著未來(lái)的美好，這種信仰和力量從那時(shí)起就深入骨髓，指引我在黨的方針政策指引下，步步踏實(shí)積累，日日奮進(jìn)不息。”他把全部身心投入京劇藝術(shù)教育、京劇理論研究、京劇舞臺(tái)推廣，為我國(guó)文藝事業(yè)培養(yǎng)了一批又一批扛鼎之才。離休后，他積極參與戲劇領(lǐng)域的評(píng)審評(píng)獎(jiǎng)工作，以“只談水準(zhǔn)，不講情面”的高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，不遺余力推動(dòng)京劇藝術(shù)的守正創(chuàng)新。在220余萬(wàn)字的豐贍著述中，他孜孜以求近乎苛刻地梳理京劇發(fā)展脈絡(luò)，日臻完善戲劇知識(shí)譜系，力求為各年齡段、各需求層面的讀者展示“京劇之美”，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承普及奉獻(xiàn)了畢生心力。
直至現(xiàn)在，85歲的他仍然擔(dān)任國(guó)家京劇院藝術(shù)顧問(wèn)、文化和旅游部離退中心第十八黨支部書(shū)記，為黨和人民的藝術(shù)事業(yè)勤奮工作著。2021年7月1日，蘇移懷著無(wú)比激動(dòng)的心情觀看了慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大會(huì)，學(xué)習(xí)了習(xí)近平總書(shū)記的重要講話，談到學(xué)習(xí)體會(huì)，他目光堅(jiān)毅滿懷深情地說(shuō)：“沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)！中國(guó)今天的繁榮強(qiáng)大是多少英烈先輩用血汗換來(lái)的。我們要繼承先烈遺志，永遠(yuǎn)跟著中國(guó)共產(chǎn)黨，堅(jiān)定信念，筑牢政治靈魂，為黨和國(guó)家貢獻(xiàn)我們作為一名共產(chǎn)黨員的責(zé)任、力量和擔(dān)當(dāng)。我堅(jiān)信，在以習(xí)近平同志為核心的黨中央堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)共產(chǎn)黨的事業(yè)一定會(huì)放出更加燦爛的光輝！”
